​韩国人离《流浪地球》还有多远?

宋仲基主演的太空科幻片《胜利号》上线了。

这是《流浪地球》之后,亚洲又一部太空科幻题材的电影,难免被拿来做比较。

在豆瓣上,二者的差距十分明显,《流浪地球》评分7.8,《胜利号》则实惨:

看过电影之后,条姐感觉这个评分有些偏低,于是又上imdb看了一下,发现《胜利号》的评分略高一点

这就…尴尬了。

那么,《流浪地球》是不是真的只有在国内才得到认可,实际上并不能打?

《胜利号》是否真的在国内被恶意刷分,实际上比《流浪地球》强?

咱们展开聊聊。

01

《胜利号》的故事,发生在不到一百年后的未来。

那时的地球,气候环境极度恶劣,全球荒漠化,已经不再适合人类居住。

于是,人类开始向太空殖民,一家名叫UTS的公司,在公司老板沙利文的带领下,开发出了一处天堂般的殖民地,让一部分人类住了进来。

这部分人口,占全人类的5%

而地表上95%的地球人,已经被完全放弃。

在外太空,除了UTS的居民之外,还有一些穷苦之人生活在空间站内,做各种各样的工作讨生活。

其中一种工作,就是清理和回收太空垃圾

这个工作很不容易,你需要有自己的飞船,捕捉比子弹速度还快的太空废料,时时刻刻都有生命危险

最蛋疼的是,不同的飞船之间还存在竞争关系。垃圾嘛,没有地盘一说,谁抢到就是谁的。

主角所驾驶的飞船,叫作“胜利号”

这是一艘让同行闻风丧胆的飞船。

因为,只要他们一来,别人就没生意可做了,业绩杠杠的。

亮眼的成绩背后,是优秀的团队。

张船长,性格暴躁,但非常能打,曾是武装恐怖分子,差点把UTS的主人沙利文干掉。

金泰浩,驾驶员,原太空护卫队队长,驾驶技术超一流,贪财。

船员小朴,前黑社会老大,曾有贩DU前科,通缉逃亡中。

船员巴博斯,机器人,负责飞船外的各种作业。

尽管是最优秀的团队,但胜利号上的各位船员其实都各怀鬼胎,大家聚在一起,只是因为看重彼此过硬的业务能力而已。

他们真正的目的,都是为了赚钱。

同为打工人,和我们一样,他们也突然发现,怎么越努力,就越穷了?

资本家变着法儿克扣他们的收入,物价不停地涨,赚的根本不够花。

就在他们发愁的时候,天上掉馅饼了。

从回收的太空垃圾里,他们捡到一个偷渡的小女孩。

而这个可爱粉嫩的孩子,据说是一枚人形氢弹,恐怖分子想用她来搞事情。

于是,胜利号的船员们计上心头,要用这个孩子来勒索赎金

可在带孩子的过程中,船员们逐渐发现这件事情背后另有真相。

而且,他们似乎也越来越放不下这个孩子了…

02

《胜利号》的剧情,看完预告就能猜个八九不离十,设定上也是各种似曾相识

有人将这部作品的题材定义为太空歌剧,但条姐觉得说是赛博朋克更贴切一些。

地上的百姓水深火热,天上的公民衣食无忧,很容易让人想起《铳梦》《极乐空间》

而主角团队个个吊儿郎当的样子,又多少有点《银河护卫队》的味道。

最纠结的是反派的计划,整个一阿克西斯冲击高达迷一看就懂,老夏亚了。

而那个精神洁癖到丧心病狂,决心毁掉全人类的反派,也不由得让人想起《三体》里的叶文洁

《胜利号》的整个故事,处于一个不上不下的位置,优缺点都很明显。

说它差吧,主角团的几个角色各自都算得上性格鲜明,有血有肉,不是虚有其表的背景板。剧情节奏的调度相对成熟,观感比许多好莱坞大制作也强些。

说它好吧,故事情节真的缺少新意,而且具备了一些烂片必备的元素。

这些元素中,最鲜明,最具标志性的就是——反派化身讲解员

一个成熟的剧本,剧情主要依靠角色之间的互动和碰撞推进,有着良好的节奏感。

而一旦反派开始不停地解释自己的动机,就表示故事的信息点没有处理好,编剧没有办法通过其他角色的行为来帮助观众理解故事的全貌。

在《胜利号》里,除了一个工具人之外,所有体现反派作为的戏份,都是大BOSS一个人出场的。

想像一下,一个只手遮天,能够决定人类命运的超级大BOSS,还得自己到台前不停地展现内心创伤,絮叨动机,啥事情都得亲力亲为,跌不跌份儿啊?

饰演本片大反派的,是因在《霍比特人》里饰演橡木盾而大火的理查德·阿米蒂奇,这位在好莱坞摸爬滚打多年的演员基本功确实过硬。

可以肯定地说,但凡换一名基本功稍逊的演员,都会让反派的存在感大大削弱。

只能说,好莱坞大腕,没白请。

可是,单凭演员的努力,并不能掩盖电影的硬伤。这个角色本身的展现也非常不完善。

看剧情,我们很快知道他的寿命已经超过150岁,但外表只是个风度翩翩的中年人,他偶尔身上会出现遍布青筋的状态,性格容易失控。

但这些设定是因何而出现的?在剧情里会产生什么影响?

都没有交代。

也就是说,这些设定,没写也行。

如果抛去这是亚洲国家制作的影片,那么它的评价大概是:

一部特效精致,剧本老套,有亮点,但缺点也很明显的特效大片。

单单从观感上来说,与《流浪地球》的差距确实不大。

不过,只是观感上。

03

无论《胜利号》还是《流浪地球》,都注定避不开民族自信,甚至是民族主义的话题。

单说在这个话题上,《胜利号》不能说没有私货。

胜利号上的船员全部都是韩国人,这件事是在电影中直接以台词的形式说出来的。

这帮韩国人的业务能力吊打其他种族,而且细细一盘,每个人都来头不小

除此之外,在整个故事里,除了各国语言之外,没有体现任何民族性的内容。

这该怎么解读呢?韩国人基因更优越吗…

反观《流浪地球》,中国人在拯救人类的工作中扮演了领导的角色,有一些人将这样的情节定义为自嗨

关于这件事,条姐是这么看的:

《流浪地球》的主线故事中,主角团可以是任何种族,只是在结尾处,编剧对各民族的一些特征进行了区分。

面对绝望,有人自杀,有人自暴自弃,有人迎难而上。

可到最后,绝大部分人还是选择同心合作,力挽狂澜。

在这过程中,中华民族确实占据了主要戏份,而且表现明显强于其他。

在电影上映的那段时间,条姐对这个设定的态度是不置可否。因为在那样的故事背景下,复杂因素太多,许多事情真的很难说。

可在疫情来袭的时候,我们的同胞展现出的韧性,却实实在在地为电影情节做了注脚。

对于“自嗨”这件事,其实条姐是无所谓的,谁还没点虚荣心呢?

《黑豹》的故事足够荒诞,美国也没几个人敢说不好,不是吗?

只不过,看到现实中的灾难发生后,的确只有我们表现得像电影里一样优秀,条姐又怎能压抑住内心的骄傲

这个话题到此为止,就不展开了。

与《流浪地球》相比,《胜利号》的气质更接近软科幻,故事上也更少年化一些。

两个故事描述的都是一群小人物,因缘际会之下摊上了拯救人类的大事,故事框架上区别不大,但在设定上,体现出了格局上的差异。

《流浪地球》没有为主角加上“前最强护卫队队长”之类的中二背景,而是凭借原作者强大的知识储备和想象力,为观众勾勒出一个翔实可信,细节丰富的世界观。

从《流浪地球》里,你看得见剧情发展的脉络,但不会闻到那么多似曾相识的“味儿”。

除此之外,《胜利号》的做法,是将复杂的命题简单化

《流浪地球》的做法,是将这些难题展现出来,一个个死磕

后者,其实就是现实世界里真实的样子。

这种差别的本质,其实是原创能力的差别。

《胜利号》的各种既视感和俗套的设定,背后透露出编剧在科幻题材方面的无力。而《流浪地球》有世界级科幻小说家刘慈欣作为原作者和总顾问,在这方面的的确确是碾压级的优势。

尽管,这种优势并不能代表国内科幻作品的平均水平

《胜利号》与《流浪地球》,不提各自细微的优缺点来看,两部电影都在各自国家的太空科幻电影领域跨出了第一步,用实力证明“好莱坞大片能做出的画面,亚洲电影也做得出来”

差距在于,这种级别的制作在好莱坞只是年年有的标配,并且距离一线还有很远的距离。

当这种工业上的差距被弥补之后,创意的真正力量就会完全展现。

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