时隔七年2天破亿,成人世界的羞耻被这群蛮子道尽

七年前,一部豆瓣8.7分的动画横空出世。

那就是《疯狂原始人》。

故事内容依旧是合家欢那套,但总给人一种新鲜感。

原始人的世界,少不了冒险和亲情,时不时还给你来点现代人的玩意儿

比如石器时代的一秒钟快照

片中的大家长瓜哥也是无数女生心中的理想老爸

他的人生信奉“是新的就都不是好东西”,但在危难之际,瓜哥牺牲自己,把家人丢向彼岸,尽管这与他的世界观背道而驰。

“不要黑暗,不要躲藏,不要洞穴。我们来这为了什么?为了追随光明。”

这不仅是自我转变的开端,更是对家人之爱的完美注解。

处于叛逆期的女儿小伊,前期少不了跟老爹起争执。

而那句“大不敬”的话,更是直接列入条姐当年十大经典电影台词之一:

“我们这不叫活着,只是没有死去罢了。”

还有一些过目难忘的镜头剪辑

比如这段真·狩猎现场,前一秒贴近大自然,后一秒大鸟端上桌。

镜头语言的简洁,使得电影节奏爆棚。

相隔七年,疯狂一家再度回归。

要条姐说,这部《疯狂原始人2》,不仅仅是狂,它掀起的是一股狂浪。

如果说第一部讲的是家庭内部矛盾,那么《疯狂原始人2》则讲的是家庭与家庭之间的矛盾

咕噜家族在经历上一部的末日灾难后,找到了新的家园。

吃喝不愁的一家也遇到了新问题:

面对女儿小伊与准女婿盖成天卿卿我我腻腻歪歪,瓜哥这个准岳父也是如坐针毡如芒刺背如鲠在喉。

闺女大了不由人,想要独立组建自己家庭的小伊与盖,直接扎了一把老父亲的心。

然而一波还没平息,一波又来侵袭。

小围城外还有大围城,新的观念、新的文明、新的冲击又在等待着他们。

习惯于穴居生活的瓜哥一家人,遇见住在树上的文明人菲尔一家,而他们的真实身份是盖父母生前的朋友。

英文形容菲尔一家是“betterman”,于是乎,相对于文明人的“lowman”瓜哥一家人就像刘姥姥进大观园,瞧啥都新鲜。

不错,菲尔大伯的配音正是“小恶魔”

菲尔一家的农场要啥有啥,包着糖心的南瓜,长着西瓜翅膀的蝴蝶,有种乱入威利·旺卡巧克力工厂的感觉。

蔬菜瓜果是新品种,畜牧业也不能落后。

猪和鳄鱼的杂交鳄猪,鸡和海豹的杂交海豹鸡,还有奶牛与猛犸象的杂交猛犸奶牛。

就连水上交通工具,都是独角兽家的远房亲戚独角海豚。

饱腹的物质基础有了,那精神层面的物质享受也是不能落的。

人类第一架直梯,人类第一个马桶,还有人类第一间桑拿房。

这不是疯狂原始人,而是疯狂桃源人

要真有这种地方,条姐二话不说辞了工作去隐居。

但新鲜劲过去之后,就只剩下不对劲了,这里牵扯两种不同文明间的碰撞

瓜哥一家人讲的是集体精神,提倡家庭内部的相亲相爱

菲尔一家的道德标准是个体主义,强调对自我隐私的尊重

可是自我隐私向极端化发展,往往会形成一种距离上的疏远。

咕噜一家人叠在一起睡觉,提供给彼此关于家的温暖,这是距离上的近,甚至消除了距离感。

但文明人菲尔一家,则住在类似现代社会的独居单间里,环境虽说舒适,可你住你的大house,我住我的小寓所,井水不犯河水。

这令条姐不禁哼起秦岚那首《一肩之隔》:只不过一肩之隔那么远,就连谁寂寞也看不见。两个人背对在一个房间,孤独涌现。

总之,独立空间所带来的,是家人距离上的疏远,甚至是亲情的凉薄

所谓的私人空间,实际上成了菲尔逃避责任的借口。

就像有些男人私藏小金库一样,菲尔趁着老婆在外面忙东忙西的时间,自己弄了间桑拿房做汗蒸,小日子不要太享受。

而现代文明的私密性独立感,也让人失去了与自然接触的机会,成了名副其实的死肥宅。

瓜哥家的小儿子坦克,迷上了一扇窗,一闲下来就坐在沙发上,冲着窗户发呆,还把相框当成迷你窗户。

想到些什么了吗?不错!

窗户即电脑、电视屏幕的象征物,而时刻拿在手上的相框更是智能手机的替代品。

巧的是,“window”也在一定程度上暗示电脑系统对当下青少年健康生活的消损。

坦克的痴迷,不正是对当下低头一族和深陷网络虚拟世界人群的讽刺么。

所以,菲尔的女儿晓晓才会对从原始社会的尘埃里走来的小伊那么感兴趣。

晓晓与小伊两人正式敞开心扉,是在小伊展现自己身上伤疤的时候。

伤疤是咕噜家族的勋章,是一次次为活命而换来的战功,而这一实打实的痛,更是人与自然间唯一的纽带。

它在告诉或吸引着住在墙内的人们:外面的世界很精彩,外面的世界更富生机与活力。

进化,在某种程度上说,算不算一种退化?

对于现代文明的反思,《疯狂原始人2》里要多现实有多现实。

说完文明冲撞,条姐不得不讲一下片中对中产阶层以及上层社会的嘲弄

瓜哥一家刚开始对菲尔上层社会生活方式的妥协,是以一种丑角的形态呈现的。

就拿准女婿来说,直接被菲尔一家招安,外搭同款拖鞋,同款玉佩,甚至是同款刘海

片中菲尔一家的装饰,都是那种看似廉价的批发货。

这便讽刺了中产阶级的审美,一味的追求豪奢,却没有实际功用

他们唯一的作用是划分身份等级,觉得自己高人一等。

不让瓜哥吃香蕉,也不说明原因,只为让自己看起来像是规则制定者;

穿着时髦而有内涵,这让他们从外表上不同于瓜哥一家人象征原始社会的毛坯坎肩。

总之一句话,爷就是better!

这种同一性也表现出上层以及中产的弊病:

看似尊重个性,实际上墙内的文明人恰恰是最没有特性的。

咕噜一家虽说是穴居人,但每个人都有自己的风格。

以家族为重的父亲,维系家人内部关系的母亲,老骥伏枥的奶奶,还有野蛮的小妹……

每个人都是一片不可替代的树叶。

关于中产如何成为中产,上流如何抵达上流,《疯狂原始人2》也有一番讨论。

此处资本的原始积累,结合环保问题加以呈现。

菲尔一家为什么能过上上等人的生活,是因为他把铁拳猴的水源转移到了自家后花园。

现代人不讲武德,来骗,来偷袭大自然里的这群老同志。铁拳猴劝菲尔一家,耗子尾汁……

咳咳咳,不好意思串味儿了。

还有一点,即开场盖回忆自己与父母离别时的场景。

注意,盖父母是被黑色焦油所吞没的,这一细节在第一部中也有体现。

结合资本主义发家的原因之一,即石油神话,显然此处讽刺的是无良商人的利欲熏心,为了金子不惜对环境大肆破坏。

联想《血色将至》里丹尼尔·戴-刘易斯饰演的角色,就能理解他们不择手段时的可憎面貌。

但中产并不是绝对能够完成资本积累的。

这时,对于世界末日的担忧,对于金钱流失的恐惧,使他们急需一种精神镇定剂——超级英雄主义情结

我们知道,上世纪两次世界大战,让漫画成为前线士兵的“精神鸦片”,漫威的美队不还跟希特勒正面刚么。

所以,超英情结是中产者的幻梦。

影片结尾,奶奶带着一大家子人去救瓜哥、菲尔、盖,还给彼此起了超级英雄的名字,原因便出于此。

此外,《疯狂原始人2》还不忘讲讲女性问题

梦工厂也开始走迪士尼那条道路了,即公主拯救王子,而不是女性单纯地被男性拯救的故事。

第一部还是老父亲把一家人抛向光明的彼岸,到了第二部,直接是男人在囚笼里反思过往,被原始娘子军搭救。

尽管《疯狂原始人2》闹得欢腾,条姐聊得也嗨。

可是,由于什么都想要,结果第二部也只能是什么都浅尝辄止。

讲家庭、讲中产、讲女性,讲不同文化的冲突,甚至在开头还讲了岳父女婿间的矛盾……

没有一个核心的故事内核,导致整部电影最终失焦。

就拿菲尔一家作为盖父母朋友的身份来说,对盖的童年记忆造成什么影响了吗?或者唤起他对父母的回忆了吗?都没有。

新角色对老角色过往的身份塑造,没起到太大作用。

第一部老爹瓜哥还改变性格拯救家人,到了第二部,老爹成了被拯救者,还跟菲尔完成娘娘腔兄弟情,看得人直倒胃口。

另外,作为一部商业类型片,本片的类型却模糊不清。

开场岳父跟女婿的不对付,像极了男版琼瑶剧,中间又来一段现实主义批判剧,再来一段女性超英片,最后来个大战金刚冒险片……

虽说原始动物们个顶个的有创意,但一脸哈士奇萌态的狼蛛,仍旧改变不了《疯狂原始人2》混乱的局面。

前作最动人的人设,也被掩盖在这杂乱无章的故事中。

《疯狂原始人2》豆瓣8.2,与第一部相差的0.5也就是因为这个。

不过,作为一部合家欢电影,影片有笑点,也有思考,够欢乐,还够疯狂。

只是希望梦工厂能够保持自己一贯凛冽的风格,以此来娱乐大众。

没必要为了贴热点而拍片,为了乱哄哄的搞怪而丢了原本因创意带来的疯癫,条姐觉得不值。

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